のぶかつの部活動 since 1970
Do you know the answer to this riddle?
tunaGuernikaⅣ
げるにかにか

















bidebide[0














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店長4
















もう5

















どら6




















ひで7


















ひで8


















あん9





















まい10

















つば11


























つよし12





















はあ13




















こぶ14



















ははは15





















うる16






















ますかき17

















air18.jpg



















seinnto19.jpg



















きば20






















びって21





















毒22



















あん23

















不明24


















ごるご25


















くわ26





















のび27























ばあん28






















かみ29






















へん30




















のおべる31


















あんしん32




















saw33.jpg
























さんごくし34






















ttigau35.jpg





















matta36.jpg





















coco37.jpg





















mieru38.jpg





















しらん39





















ぴいた40




















なう41























しょうどく42

























えんど43
























くれ44
























まぐろ45























dasaw46




























けっちょく47





























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さんきゅう49
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Madonna has been a 'sex symbol' for decades, with her streamlined, slim, healthy body and attractive blonde image conforming to the feminine ideal. She has become a loaded sign in herself. In this way, when she makes the corset visible it becomes fetishised. The revealing of undergarments is already a sexual image, but by coupling it with a sexual body this effect is enhanced (Lurie, 1992, p6). She also does not appear uncomfortable in the garment, and can move easily about the stage, thus indicating that if one conforms to this stereotype then they will achieve some element of freedom. Similarly the cone shaped breasts become objects of sexual desire by drawing attention to her breasts in a non maternal light, making them the most eye catching thing about the entire garment. The costume is completed with fish net stockings, an item which conjures images of promiscuous women. To add to this her hair is tied up in a style reminiscent of Barbra Eden's in I Dream of Jeannie, in which Jeannie calls Major Nelson (played by Larry Hagman) 'Master' (I Dream of Jeannie, 1965 1970). This combination of signifiers serves to reinforce the feminine stereotype through Jean Paul Gaultier's corset, rather than subverting the feminine ideal. In this costume Madonna becomes the fetishised subject of the male gaze. The duality of the garment is a clear indicator of the various ways in which fashion and dress can be read, as well as the way it ultimately still supports the constructed female gender identity despite trying to subvert it. It also shows that the reading of fashion can be influenced by the body and any pre existing signs which a garment or image may refer to. At times these references are clearly apparent.
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Fashion can certainly be used to parody, subvert and deconstruct gender identities (particularly the feminine), however, in the mainstream, it can only ever reflect the social conscious behind it. If society is not ready for men to wear skirts, then skirts will not be bought by the majority of men. Whilst designers like Jean Paul Gaultier can attempt to deconstruct gender stereotypes through fashion, many of these subversions can still be read as supporting the distinction between gender identities. Fashion and dress is influenced by both the body itself and the range of signs that it refers to, making it difficult to determine where fashion ends and social consciousness begins.
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Whilst fashion may try to subvert or construct gender identities, it may simply support social ideals already in place. As Malcom Barnard writes in his book Fashion as Communication, "Signs are only meaningful on the basis of their relations to all other signs" (1996, p156). In this way fashion can only convey a meaning when coupled with other signs (particularly the body itself), and as such cannot construct a gendered identity of its own accord. In order for clothing to be a signifier of a gender identity, that gender identity must already be constructed in order to give fashion its meaning. In which case, fashion is not constructing gender identities; it is reflecting and reinforcing them. Not all fashions have been accepted by society, the most obvious examples being skirts and the colour pink not being acceptable for men (Lurie, 1992, p214). Some designers, like Jennifer Minniti, have attempted to promote skirts and dresses as a male alternative; however such designs have not succeeded in the mainstream (Shreve, 1998). This is likely due to them not conforming to society's expectations of gender identities. Men in skirts are still considered to be cross dressing, and as such skirts remain signifiers of femininity. Gender identity also comprises more than appearance. Gesture, behaviour and social standing all contribute to a person's gender identity, and whilst fashion can attempt to draw on or hide these signifiers it cannot do so completely.
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Judith Butler has been an influential figure in the study of whether gender is a construction or inherent. According to Butler in her book Gender Trouble, a gender identity is a series of gender signifiers, for example, gestures, which are learnt via mimesis and reinforced through repetition (Butler, 1990, p6). Through this reinforcement the performance of gender also becomes internalised so that we come to believe these masculine and feminine identities are 'normal'. As such, gender is a social construction imposed on individuals based on their anatomy (sexual identity) (Butler, 1990, p6 If gender identity is learnt, then it is not inherent, and therefore does not necessarily coincide with ones sexual identity. By encoding specific garments and styles as either feminine or masculine, it becomes much clearer what gender someone is because their appearance (and as such part of their gender identity) is expected to coincide with their sexual identity. In this way, what is considered masculine and feminine in regards to dress is also a social construction. As fashion is primarily considered a feminine concern (, it is through examples of the female gender identity that fashions influence can best be seen.
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A woman wearing men's clothing does not conform to the feminine ideal and as such is recognisably subverting it. The fact that this subversion is identifiable highlights the gendered nature of the fashion industry and the way in which it supports society's belief in the feminine being separate from the masculine. If gender identity is learnt, then by choosing our own clothes we reflect how well we have learnt to be masculine or feminine. For cross dressers fashion is a means of either constructing a gendered identity different to the one expected of them or parodying the constructed nature of gender itself.
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Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman's Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society's fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia's November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled 'Anorexia for Sale'. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as 'pro ana' sites, that is, websites supporting anorexia as a 'lifestyle choice' as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell 'ana bracelets' and 'ana necklaces' which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan 'Save Mary Kate' and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words 'Save Mary Kate' could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be 'Save Mary Kate from the rehabilitation clinic'. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
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Whilst fashion may try to subvert or construct gender identities, it may simply support social ideals already in place. As Malcom Barnard writes in his book Fashion as Communication, "Signs are only meaningful on the basis of their relations to all other signs" (1996, p156). In this way fashion can only convey a meaning when coupled with other signs (particularly the body itself), and as such cannot construct a gendered identity of its own accord. In order for clothing to be a signifier of a gender identity, that gender identity must already be constructed in order to give fashion its meaning. In which case, fashion is not constructing gender identities; it is reflecting and reinforcing them. Not all fashions have been accepted by society, the most obvious examples being skirts and the colour pink not being acceptable for men (Lurie, 1992, p214). Some designers, like Jennifer Minniti, have attempted to promote skirts and dresses as a male alternative; however such designs have not succeeded in the mainstream (Shreve, 1998). This is likely due to them not conforming to society's expectations of gender identities. Men in skirts are still considered to be cross dressing, and as such skirts remain signifiers of femininity. Gender identity also comprises more than appearance. Gesture, behaviour and social standing all contribute to a person's gender identity, and whilst fashion can attempt to draw on or hide these signifiers it cannot do so completely.
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There is no inherent reason for an item of clothing, for example a skirt, to be considered feminine. Roland Barthes, in his book The Diseases of Costume, writes of theatrical dress as a kind of language in which the basic element is the sign (Lurie, 1992, p3). This statement can be expanded to include all elements of dress away from the theatre. If clothing is a sign therefore, it must be given a meaning and this meaning, as with all signs, is constructed. For example, society has identified the skirt as a signifier of femininity, which has been reinforced through repeated exposure (both through the media and on the street) to images of women in skirts and men in trousers. The fact that the gender signification of this garment has altered indicates that fashion, just like gender itself, is a social construction, with fashion items becoming loaded signs. If our appearance is an accumulation of signs then we each reveal something about ourselves through our choice of garments; clothing becomes a reflection of our identity. Whilst fashion does allow women to experiment with their image and different ways of portraying femininity, as something primarily constructed for the male gaze it still confines women to a choice between constructed female identities (Barnard, 1996, p140).
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Gaultier's design can be read as an attempt at subverting the objectification of women through fashion. By taking on a traditional signifier of women's restriction, that is, the corset, and placing large cone shaped breasts on it, it can be said that Gaultier has created an image of female empowerment (French, 2004). By making the corset visible he highlights the way in which women have been forced to conform to accepted standards of beauty, and the way in which these standards are constructed. The cones add to this reading by removing the maternal aspects of the breast and indicating the way in which they have been objectified and the unnatural form that has become the beauty standard in western culture (French, 2004). However this design could also be seen not as a parody and symbol of empowerment, but as a reinforcement of patriarchal ideals.
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High heeled shoes, like the corset, are an example of fashion supporting the female gender identity by constricting and binding women. The narrow toed high heel shoe that has been so popular in recent years, forces the foot and ankle into an unnatural position, as well as restricting the toes. The heel places the foot at an angle, making the legs look longer and more elegant and drawing attention to the ankle (which has long been associated with physical attraction) (Lurie, 1992, p227). This angle also forces the woman to 'strut' to some extent in order to walk. The unnatural position inevitably makes standing and walking for any length of time painful as well as making running at any speed an impossibility. Any woman in heels attempting to outrun a man is certain to fail, thus reaffirming mans position of dominance. Yet high heeled shoes are extremely popular and are considered quite stylish, even being worn with jeans (Lurie, 1992, p227). This example in particular highlights femininity as a construction being based on appearance not physical ability. The appearance of a long leg is considered superior to being able to actually utilize it. This unhealthy focus on women's appearance rather than their physical ability and health has been perpetrated by the fashion industry for decades. One of the dominant messages that fashion conveys is that women should be thin (Macdonald, 1995, p201).
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There is no inherent reason for an item of clothing, for example a skirt, to be considered feminine. Roland Barthes, in his book The Diseases of Costume, writes of theatrical dress as a kind of language in which the basic element is the sign (Lurie, 1992, p3). This statement can be expanded to include all elements of dress away from the theatre. If clothing is a sign therefore, it must be given a meaning and this meaning, as with all signs, is constructed. For example, society has identified the skirt as a signifier of femininity, which has been reinforced through repeated exposure (both through the media and on the street) to images of women in skirts and men in trousers. The fact that the gender signification of this garment has altered indicates that fashion, just like gender itself, is a social construction, with fashion items becoming loaded signs. If our appearance is an accumulation of signs then we each reveal something about ourselves through our choice of garments; clothing becomes a reflection of our identity. Whilst fashion does allow women to experiment with their image and different ways of portraying femininity, as something primarily constructed for the male gaze it still confines women to a choice between constructed female identities (Barnard, 1996, p140).
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A woman wearing men's clothing does not conform to the feminine ideal and as such is recognisably subverting it. The fact that this subversion is identifiable highlights the gendered nature of the fashion industry and the way in which it supports society's belief in the feminine being separate from the masculine. If gender identity is learnt, then by choosing our own clothes we reflect how well we have learnt to be masculine or feminine. For cross dressers fashion is a means of either constructing a gendered identity different to the one expected of them or parodying the constructed nature of gender itself.
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Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman's Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society's fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia's November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled 'Anorexia for Sale'. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as 'pro ana' sites, that is, websites supporting anorexia as a 'lifestyle choice' as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell 'ana bracelets' and 'ana necklaces' which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan 'Save Mary Kate' and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words 'Save Mary Kate' could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be 'Save Mary Kate from the rehabilitation clinic'. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
Cross dressing has been utilized by performers like comedian Barry Humphries, as a means of making a social statement. Humphries' famous character Dame Edna Everage has become a popular entertainment figure. Through this character Humphries is able to explore and parody the construction of femininity. Dame Edna is deliberately extreme in her appearance, often wearing large ornate glasses and purple hair (Dame Edna The Official Site). She is an example of exaggerated femininity which borders on the grotesque. She is a loaded signifier, with her purple hair and extremely costume like clothes she is the epitome of gender as construction and denaturalises the idea that there is a natural gendered state. Such parody is not limited to cross dressing however, it can also be revealed through strategically designed garments like the Jean Paul Gaultier corset which Madonna famously wore.
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High heeled shoes, like the corset, are an example of fashion supporting the female gender identity by constricting and binding women. The narrow toed high heel shoe that has been so popular in recent years, forces the foot and ankle into an unnatural position, as well as restricting the toes. The heel places the foot at an angle, making the legs look longer and more elegant and drawing attention to the ankle (which has long been associated with physical attraction) (Lurie, 1992, p227). This angle also forces the woman to 'strut' to some extent in order to walk. The unnatural position inevitably makes standing and walking for any length of time painful as well as making running at any speed an impossibility. Any woman in heels attempting to outrun a man is certain to fail, thus reaffirming mans position of dominance. Yet high heeled shoes are extremely popular and are considered quite stylish, even being worn with jeans (Lurie, 1992, p227). This example in particular highlights femininity as a construction being based on appearance not physical ability. The appearance of a long leg is considered superior to being able to actually utilize it. This unhealthy focus on women's appearance rather than their physical ability and health has been perpetrated by the fashion industry for decades. One of the dominant messages that fashion conveys is that women should be thin (Macdonald, 1995, p201).
Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman's Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society's fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia's November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled 'Anorexia for Sale'. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as 'pro ana' sites, that is, websites supporting anorexia as a 'lifestyle choice' as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell 'ana bracelets' and 'ana necklaces' which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan 'Save Mary Kate' and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words 'Save Mary Kate' could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be 'Save Mary Kate from the rehabilitation clinic'. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
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In society today there is a clear divide between fashions considered feminine and those considered masculine. However, is this a result of the fashion industry itself, or is the industry merely reflecting the changing attitudes of society as a whole? It is difficult to determine where the line between gender reproduction and gender construction stands in regards to fashion and dress, as it can be read in a number of ways. Fashion has been used in attempts to deconstruct gender stereotypes, as in some cases of cross dressing, but has also been used as a means of reinforcing them via items like the high heeled shoe. Fashion has been a part of western culture for centuries and as fashion has changed so too has its significations. The style of the garments we wear, their fabrics and colours, all carry signifiers of various aspects of our lives. In times past, fashion trends were set by the middle and upper classes, with the result that fashion became a signifier of social standing. For example during the Baroque period of the seventeenth century it was fashionable for both men and woman of the upper classes to wear garments decorated with large amounts of lace and ribbon (Stecker, 1996, p14). This gave men's fashion a highly feminine appearance; however they were quite distinct from the lower classes which did not utilise such decoration. In the present day this class distinction has lessened and a gender distinction has become predominant. This division is established almost as soon as we are born. In western culture it is customary for male babies to wear blue and female babies to wear pink. earning a living) (Lurie, 1992, p214). In the adult world it is acceptable for women to wear blue, however men still rarely wear pink, and those who do are often accused of being effeminate and homosexual (Lurie, 1992, p214). One theory states that one of the first functions of clothing was to attract the opposite sex. By only revealing and highlighting specific parts of the body, much can be left to the imagination and thus sexual desire is increased (Lurie, 1992, p213). This is similar to Freud's assertion that "visual impressions remain the most frequent pathway along which libidinal excitation is aroused" (Freud, 1977, p69). In order to be successful in attracting a member of the opposite sex the garments must therefore serve to distinguish men from women. On a basic level this can be seen in department stores where the women's clothing section is distinct from the men's. However the relationship between fashion and gender is significantly more complicated, with the definition of what gender actually is having a significant effect on how fashion could be seen to impact it.
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There is no inherent reason for an item of clothing, for example a skirt, to be considered feminine. Roland Barthes, in his book The Diseases of Costume, writes of theatrical dress as a kind of language in which the basic element is the sign (Lurie, 1992, p3). This statement can be expanded to include all elements of dress away from the theatre. If clothing is a sign therefore, it must be given a meaning and this meaning, as with all signs, is constructed. For example, society has identified the skirt as a signifier of femininity, which has been reinforced through repeated exposure (both through the media and on the street) to images of women in skirts and men in trousers. The fact that the gender signification of this garment has altered indicates that fashion, just like gender itself, is a social construction, with fashion items becoming loaded signs. If our appearance is an accumulation of signs then we each reveal something about ourselves through our choice of garments; clothing becomes a reflection of our identity. Whilst fashion does allow women to experiment with their image and different ways of portraying femininity, as something primarily constructed for the male gaze it still confines women to a choice between constructed female identities (Barnard, 1996, p140).
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Fashion can certainly be used to parody, subvert and deconstruct gender identities (particularly the feminine), however, in the mainstream, it can only ever reflect the social conscious behind it. If society is not ready for men to wear skirts, then skirts will not be bought by the majority of men. Whilst designers like Jean Paul Gaultier can attempt to deconstruct gender stereotypes through fashion, many of these subversions can still be read as supporting the distinction between gender identities. Fashion and dress is influenced by both the body itself and the range of signs that it refers to, making it difficult to determine where fashion ends and social consciousness begins.
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Fashion and Gender
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Judith Butler has been an influential figure in the study of whether gender is a construction or inherent. According to Butler in her book Gender Trouble, a gender identity is a series of gender signifiers, for example, gestures, which are learnt via mimesis and reinforced through repetition (Butler, 1990, p6). Through this reinforcement the performance of gender also becomes internalised so that we come to believe these masculine and feminine identities are 'normal'. As such, gender is a social construction imposed on individuals based on their anatomy (sexual identity) (Butler, 1990, p6 If gender identity is learnt, then it is not inherent, and therefore does not necessarily coincide with ones sexual identity. By encoding specific garments and styles as either feminine or masculine, it becomes much clearer what gender someone is because their appearance (and as such part of their gender identity) is expected to coincide with their sexual identity. In this way, what is considered masculine and feminine in regards to dress is also a social construction. As fashion is primarily considered a feminine concern (, it is through examples of the female gender identity that fashions influence can best be seen.
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Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman's Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society's fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia's November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled 'Anorexia for Sale'. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as 'pro ana' sites, that is, websites supporting anorexia as a 'lifestyle choice' as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell 'ana bracelets' and 'ana necklaces' which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan 'Save Mary Kate' and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words 'Save Mary Kate' could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be 'Save Mary Kate from the rehabilitation clinic'. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
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The 'gaze' plays a significant role in the maintenance of the male/female binary and as such the separation of gender identities. The 'gaze' (that is, the act of looking at and objectifying the opposite sex) is considered predominantly masculine, with many images of women in the media being constructed for the male audience (Barnard, 1996, p140). However when a man is the subject of the gaze the binary is not destroyed, as merely reversing the act of 'looking' and being 'looked at' does not alter the active/passive, male/female binary. These must be transcended in order to begin breaking down the distinction between gender identities (Barnard, 1996, p140). As such fashion, by encouraging the male gaze and helping to define masculine from feminine is supporting the male/female binary. Cross dressing is one way of making it especially clear that this male/female binary exists.
2014-04-11 Fri 01:10 | URL | nike Rey Maualuga Navy Orange White Jersey #EBUSheBA[ 内容変更]
Judith Butler has been an influential figure in the study of whether gender is a construction or inherent. According to Butler in her book Gender Trouble, a gender identity is a series of gender signifiers, for example, gestures, which are learnt via mimesis and reinforced through repetition (Butler, 1990, p6). Through this reinforcement the performance of gender also becomes internalised so that we come to believe these masculine and feminine identities are 'normal'. As such, gender is a social construction imposed on individuals based on their anatomy (sexual identity) (Butler, 1990, p6 If gender identity is learnt, then it is not inherent, and therefore does not necessarily coincide with ones sexual identity. By encoding specific garments and styles as either feminine or masculine, it becomes much clearer what gender someone is because their appearance (and as such part of their gender identity) is expected to coincide with their sexual identity. In this way, what is considered masculine and feminine in regards to dress is also a social construction. As fashion is primarily considered a feminine concern (, it is through examples of the female gender identity that fashions influence can best be seen.
Gaultier's design can be read as an attempt at subverting the objectification of women through fashion. By taking on a traditional signifier of women's restriction, that is, the corset, and placing large cone shaped breasts on it, it can be said that Gaultier has created an image of female empowerment (French, 2004). By making the corset visible he highlights the way in which women have been forced to conform to accepted standards of beauty, and the way in which these standards are constructed. The cones add to this reading by removing the maternal aspects of the breast and indicating the way in which they have been objectified and the unnatural form that has become the beauty standard in western culture (French, 2004). However this design could also be seen not as a parody and symbol of empowerment, but as a reinforcement of patriarchal ideals.
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High heeled shoes, like the corset, are an example of fashion supporting the female gender identity by constricting and binding women. The narrow toed high heel shoe that has been so popular in recent years, forces the foot and ankle into an unnatural position, as well as restricting the toes. The heel places the foot at an angle, making the legs look longer and more elegant and drawing attention to the ankle (which has long been associated with physical attraction) (Lurie, 1992, p227). This angle also forces the woman to 'strut' to some extent in order to walk. The unnatural position inevitably makes standing and walking for any length of time painful as well as making running at any speed an impossibility. Any woman in heels attempting to outrun a man is certain to fail, thus reaffirming mans position of dominance. Yet high heeled shoes are extremely popular and are considered quite stylish, even being worn with jeans (Lurie, 1992, p227). This example in particular highlights femininity as a construction being based on appearance not physical ability. The appearance of a long leg is considered superior to being able to actually utilize it. This unhealthy focus on women's appearance rather than their physical ability and health has been perpetrated by the fashion industry for decades. One of the dominant messages that fashion conveys is that women should be thin (Macdonald, 1995, p201).
2014-04-07 Mon 09:22 | URL | 2014 New Giants limited game Jerseys #EBUSheBA[ 内容変更]
There is no inherent reason for an item of clothing, for example a skirt, to be considered feminine. Roland Barthes, in his book The Diseases of Costume, writes of theatrical dress as a kind of language in which the basic element is the sign (Lurie, 1992, p3). This statement can be expanded to include all elements of dress away from the theatre. If clothing is a sign therefore, it must be given a meaning and this meaning, as with all signs, is constructed. For example, society has identified the skirt as a signifier of femininity, which has been reinforced through repeated exposure (both through the media and on the street) to images of women in skirts and men in trousers. The fact that the gender signification of this garment has altered indicates that fashion, just like gender itself, is a social construction, with fashion items becoming loaded signs. If our appearance is an accumulation of signs then we each reveal something about ourselves through our choice of garments; clothing becomes a reflection of our identity. Whilst fashion does allow women to experiment with their image and different ways of portraying femininity, as something primarily constructed for the male gaze it still confines women to a choice between constructed female identities (Barnard, 1996, p140).
Fashion can certainly be used to parody, subvert and deconstruct gender identities (particularly the feminine), however, in the mainstream, it can only ever reflect the social conscious behind it. If society is not ready for men to wear skirts, then skirts will not be bought by the majority of men. Whilst designers like Jean Paul Gaultier can attempt to deconstruct gender stereotypes through fashion, many of these subversions can still be read as supporting the distinction between gender identities. Fashion and dress is influenced by both the body itself and the range of signs that it refers to, making it difficult to determine where fashion ends and social consciousness begins.
2014-04-07 Mon 09:21 | URL | Nike Anthony Fasano elite Jersey #EBUSheBA[ 内容変更]
Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman's Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society's fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia's November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled 'Anorexia for Sale'. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as 'pro ana' sites, that is, websites supporting anorexia as a 'lifestyle choice' as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell 'ana bracelets' and 'ana necklaces' which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan 'Save Mary Kate' and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words 'Save Mary Kate' could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be 'Save Mary Kate from the rehabilitation clinic'. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
2014-04-07 Mon 09:21 | URL | Women White Louis Vuitton M66559 #EBUSheBA[ 内容変更]
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2014-04-07 Mon 09:08 | URL | Christian Louboutin Peep Toe Nude 160mm #EBUSheBA[ 内容変更]
A woman wearing men's clothing does not conform to the feminine ideal and as such is recognisably subverting it. The fact that this subversion is identifiable highlights the gendered nature of the fashion industry and the way in which it supports society's belief in the feminine being separate from the masculine. If gender identity is learnt, then by choosing our own clothes we reflect how well we have learnt to be masculine or feminine. For cross dressers fashion is a means of either constructing a gendered identity different to the one expected of them or parodying the constructed nature of gender itself.
2014-04-07 Mon 09:08 | URL | Women Louis Vuitton Epi Leather Wallets #EBUSheBA[ 内容変更]
Whilst fashion may try to subvert or construct gender identities, it may simply support social ideals already in place. As Malcom Barnard writes in his book Fashion as Communication, "Signs are only meaningful on the basis of their relations to all other signs" (1996, p156). In this way fashion can only convey a meaning when coupled with other signs (particularly the body itself), and as such cannot construct a gendered identity of its own accord. In order for clothing to be a signifier of a gender identity, that gender identity must already be constructed in order to give fashion its meaning. In which case, fashion is not constructing gender identities; it is reflecting and reinforcing them. Not all fashions have been accepted by society, the most obvious examples being skirts and the colour pink not being acceptable for men (Lurie, 1992, p214). Some designers, like Jennifer Minniti, have attempted to promote skirts and dresses as a male alternative; however such designs have not succeeded in the mainstream (Shreve, 1998). This is likely due to them not conforming to society's expectations of gender identities. Men in skirts are still considered to be cross dressing, and as such skirts remain signifiers of femininity. Gender identity also comprises more than appearance. Gesture, behaviour and social standing all contribute to a person's gender identity, and whilst fashion can attempt to draw on or hide these signifiers it cannot do so completely.
Fashion and Gender
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louis vuitton neverfull http://www.sunguard.com/images/louis-vuitton-borse.html
2014-03-19 Wed 19:46 | URL | louis vuitton neverfull #EBUSheBA[ 内容変更]
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outlet louis vuitton italia http://www.historicpreservation.com/ops/sito-louis-vuitton.html
2014-03-19 Wed 19:46 | URL | outlet louis vuitton italia #EBUSheBA[ 内容変更]
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Louis Vuitton Borse 2014 http://www.loveyrpet.com/pages/louis-vuitton-portafogli.html
2014-03-19 Wed 19:46 | URL | Louis Vuitton Borse 2014 #EBUSheBA[ 内容変更]
Come si pu貌 prendere la nuova tote, non 猫 necessario ottenere rugosit脿 all'interno di essa perch茅 adatto pelle continua a essere elaborato per generare un borse all'interno di questo mondo con ogni innesco.Le aziende hanno molte opzioni per entrare in contatto con potenziali tutte le persone.Internet 猫 diventato primario diffusa per il raggiungimento di qualificati porta ovunque a livello internazionale.Beh, nel caso in cui il vostro finto Chanel dice molto circa il proprio carattere, 猫 il momento perfetto per modello.
Louis Vuitton Borse 2014 http://www.balloonexcelsior.com/logs/louis-vuitton-borse.html
2014-03-19 Wed 19:45 | URL | Louis Vuitton Borse 2014 #EBUSheBA[ 内容変更]
"Continua a leggere.</span>.Diverse cause uniche della borsa Chanel 猫 talvolta sua trapuntato qualsiasi materiale modello.Mentre si scopre che Chanel fa molti diversi tipi di borse, la tua ex ragazza ancora presenti di classica borsa progettista Chanel trapuntato.Questi sono creati per essere utilizzati ai numeri speciali e vi consiglio di portare armi solo limitate come il vostro una borsa insediamento, rete wireless, labbro polacco, accessori pettine." onmouseover="this.
sito louis vuitton http://www.historicpreservation.com/fdet/louis-vuitton-occhiali.html
2014-03-19 Wed 19:45 | URL | sito louis vuitton #EBUSheBA[ 内容変更]
Dre School, che incontra e poi ci prestito stagionato commercianti clienti cercando e beckons li un tutto in un unico pezzo di noi terra alcuna soddisfazione.Se womens borse 猫 attribuito a te con molto meno costoso, forse si pu貌 essere attenti.Questo 猫 un dare via se vostra borsetta poich茅 l'autentica.Che indica che, senza dubbio per quanto riguarda le donne, una variet脿 di et脿 desiderano a non pubblica alcun Chanel professionalmente borsetta cos矛.
louis vuitton occhiali http://www.bibliosarcidano.it/include/louis-vuitton-neverfull.html
2014-03-19 Wed 19:45 | URL | louis vuitton occhiali #EBUSheBA[ 内容変更]
Lo scopo di assurdamente davvero a buon mercato di credito borse Chanel 猫 solitamente l'uso di questi legato inoltre bambini lavoratori.Quando abitanti impostare un dialogo ovunque borsetta probabilmente sar脿 chiamato i migliori effettivo, innumerevoli marca sar脿 uno pensa.Uno dei loro marchi che 猫 parlato regolarmente all'interno del mercato resta da Chanel che serve.Ottiene il meglio.Agenti doganali negli aeroporti sono sempre pi霉 in formazione solo roba di lusso falsi spot.Palestra attrezzature di allenamento di alta qualit脿 non pu貌 venire meno costoso esiste niente che una si sar脿 troppo causef spesa sar脿 quasi allways essere in relazione a tutti e.Creato per molti profumi come collezione, negozi online 猫 la selezione di scelta superiore borse chanel effettiva.un paio di.Partecipare incluso nelle aste.
sconto borse louis vuitton http://www.sunguard.com/itemimages/louis-vuitton-orologi.html
2014-03-19 Wed 19:45 | URL | sconto borse louis vuitton #EBUSheBA[ 内容変更]
I colori, il l'arredamento, i disegni, la biancheria da letto e che cosa fa solo su di una borsa Chanel parla di stile e di eccezionale.Ho avuto ieri nightime.E, che, 猫 stato all'alba 11 per i bambini a crescere tecnico persone TanTou sedile una vasta gamma di attrezzature sotto Apri la porta e dato a lui.Circa le azioni, gli acquirenti ottiene pi霉 in alto come in troppi contanti 30%.Ogni volta che tutta la ricerca Chanel di bagaglio, esso sar脿 potrebbe enfasi verso il pubblico.Proprio perch茅 alcuni riproduzione gioco avversaria Chanel come indiviso guardaroba quando si pu貌 ottenere via dipendente da possedere senza pregiudizi un paio di set di Chanel Flap valigia affidabile? Occasionalmente trovare uno stuolo di borse variati comunemente 猫 un fastidio.
chanel orecchini http://www.loveyrpet.com/logs/chanel-cosmetici.html
2014-03-19 Wed 19:26 | URL | chanel orecchini #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel orecchini http://www.ascomac.it/fun/chanel-cosmetici.html
2014-03-19 Wed 19:25 | URL | chanel orecchini #EBUSheBA[ 内容変更]
Per il motivo che siamo tutti nudi nella mente ogni pezzo del sacchetto di plastica pu貌 spese tutti i generi.Quanto, molto capitale sta per commettere ad una parte della borsa di marca 猫 piuttosto pesante.Relativamente totes borse, borse medie, grandi, aziende di classico in questo colori favoloso sito - tutti sono opere d'arte perfettamente progettato.Ogni essere molto durevole stitch sono chiamati sinonimo di perfezione.Ogni donna dovrebbe avere un sacchetto tradizionale nel loro insieme.
borsa chanel http://www.historicpreservation.com/historicspecs/chanel-orecchini.html
2014-03-19 Wed 19:25 | URL | borsa chanel #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel shop online http://www.rvtoystore.com/aspnet_client/chanel-2.55.html
2014-03-19 Wed 19:25 | URL | chanel shop online #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel make up http://www.ascomac.it/news/occhiali-chanel.html
2014-03-19 Wed 19:24 | URL | chanel make up #EBUSheBA[ 内容変更]
Come la replica Chanel 猫 veramente disponibile semplicemente online, probabilmente il cliente sa esattamente che cosa stanno ottenendo.L'acquisizione di pelle creare Chanel borse 猫 preferibile qualit脿, qualcosa 猫 acquisire womens borse.Gli accessori di alluminio che sono stati accoppiati per le borse e simili sono solitamente preparati con ottone, che guadagna una patina eccezionale appena in tempo.Se qualcuno actuel fogliame insieme con pignoramenti, mentre turistici sportivi finanze, si dovrebbe trovare persone ancora l'Ante Up." onmouseover="this.style.backgroundColor='#ebeff9'" onmouseout="this.style.backgroundColor='#fff'">Semplici case offrono solo la modalit脿 privata profitto che potrebbe essere generalmente fuori il modo giusto da entrambe delinquenza, case magari vacanti coinvolgono i viaggiatori.La Damier Azur 猫 seriamente a ridurre il differenziati utilizzando controparti aborigeni mentre acquistano molto superiore genuinit脿.
chanel 2.55 http://www.ideeintesta.it/news/chanel-make-up.html
2014-03-19 Wed 19:24 | URL | chanel 2.55 #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel shop online http://www.r-cor.com/LogFiles/chanel-cosmetici.html
2014-03-19 Wed 19:24 | URL | chanel shop online #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel smalti http://www.bibliosarcidano.it/include/chanel-make-up.html
2014-03-19 Wed 19:23 | URL | chanel smalti #EBUSheBA[ 内容変更]
I mattoni devono acquisire tali un che 猫 andare all'interno di cosmetici, portafoglio, chiavi, consigli integratori alimentari pulizia, cellulare destinatario, carte charge credit rating e coscienza pulita.Articoli messi in pareggio borse da un ago camera di balneazione per alcune ultime possono obbligatoria cellulare e carte.Anche se solo quanto borse non erano indossati vicino alla pelle, borse vario disegno portare in piuma per la vostra personalit脿.
chanel cosmetici http://www.ascomac.it/ext/chanel-borse.html
2014-03-19 Wed 19:23 | URL | chanel cosmetici #EBUSheBA[ 内容変更]
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chanel smalti http://www.rvtoystore.com/images/chanel-orecchini.html
2014-03-19 Wed 19:23 | URL | chanel smalti #EBUSheBA[ 内容変更]
Se avete qualsiasi stress sulla vostra salute personalizzato o la salute del tuo cos矛, sar脿 probabilmente sempre consultare un medico insieme ad altri sanitari estremamente buona.Borse sono davvero utili a qualunque tempo viaggiando.Francia scioperi, uno pu貌 usare borse se il primo 猫 di andare a una festa, oltre a una cerimonia o accademico.Sempre insistendo sulla tornitura lavorazione scoperta che ogni contenitore ha preso pi霉 tempo per ottenere quanto possiedono altrimenti lungo stato vero chanel borse e portafogli.
chanel cosmetici http://www.r-cor.com/Images/chanel-2.55.html
2014-03-19 Wed 19:22 | URL | chanel cosmetici #EBUSheBA[ 内容変更]
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2014-03-19 Wed 16:34 | URL | nivumfsld #x782Kaqk[ 内容変更]
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2014-03-19 Wed 15:37 | URL | sito gucci #EBUSheBA[ 内容変更]
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gucci online http://www.ideeintesta.it/schedeevid/sito-gucci.html
2014-03-19 Wed 15:37 | URL | gucci online #EBUSheBA[ 内容変更]
Puntata preminente 猫 davvero una Chanel acquisire.Anche attraverso 2006 dell'ultima collezione prodotta da Chanel borsetta orribilmente era atteso per il prossimo inoltre, una variet脿 di sicuro con maggiore catena intarsiato in pelle selezionata quando si tratta di apparso.Assumendo che abbiate paura della vostra possiedono la salute o la salute del tuo onestamente, hai bisogno parler脿 con un medico perfettamente come altri sanitari a tempo pieno.Chanel era lo sviluppo dell'icona Coco Chanel gioielli costosi.Pi霉 che mai, questa casa di moda parigina si concentra sul lusso le merci, che dovrebbero includere, cosmetici, profumi, borse e abbigliamento insieme ad altri prodotti.Bellezze dall'Europa orientale, America cos矛 come mai Gran Bretagna si rivel貌 per essere modelli tradizionalmente limite compensata a livello globale.Modelli di donne nelle vicinanze cinque questa mattina grandinano per asta sulla Polonia, Germania, Olanda, Russia e Stati Uniti (Melbourne Abbey Lee Kershaw).
calzature gucci http://www.motobusbi.net/images/gucci-uomo.html
2014-03-19 Wed 15:37 | URL | calzature gucci #EBUSheBA[ 内容変更]
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gucci profumo http://www.ideeintesta.it/newsevid/gucci-uomo.html
2014-03-19 Wed 15:36 | URL | gucci profumo #EBUSheBA[ 内容変更]
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2014-03-19 Wed 15:36 | URL | gucci borse 2014 #EBUSheBA[ 内容変更]
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gucci uomo http://www.ascomac.it/images/gucci-outlet.html
2014-03-19 Wed 15:36 | URL | gucci uomo #EBUSheBA[ 内容変更]
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2014-03-19 Wed 15:36 | URL | gucci donna #EBUSheBA[ 内容変更]
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gucci uomo http://www.ascomac.it/help/gucci-online.html
2014-03-19 Wed 15:35 | URL | gucci uomo #EBUSheBA[ 内容変更]
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gucci borse http://www.motobusbi.net/iseo/profumi-gucci.html
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Borsetta vintage da ogni creazioni occasione seguaci di Coco Chanel, il creatore di proprietà di Chanel sono tutti i classici e può comunque essere nella marca di moda che qualsiasi differenza utilizzata il giorno dopo domani.Queste qualità che rendono Chanel borse potrebbe essere l'accessorio di moda totale per alta volantini, apparecchi di società, la regalità e altri vini.Essi sono sulla cima di eleganza e di eleganza, proprietà che non cercherà mai imitato durante l'utilizzo di replica Chanel borsetta.
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